Кінець ХІХ — початок ХХ століття характеризується цікавими творчими пошуками у світовій літературі. Ці пошуки зумовили виникнення нових жанрів і форм творів. Драматургія не була виключенням.

Норвезький драматург Генрик Ібсен не лише займав одно з перших місць в літературі нашого століття. І річ не лише в тому, що він поставив питання, які хвилювали його сучасників. Талант і новаторство Ибсена-драматурга полягали в тому, що глядач вимушений був шукати відповіді на ці питання. Ибсен розкрив складність і суперечність життя, змусив своїх глядачів відмовитися від традиційного розподілу героїв на позитивних і негативних, сприймати їх цілісно, з усіма їх протиріччями.

Найяскравіше новаторство Ибсена опинилося у будові його п’єс. Ибсен використовував композицію, яку прийнято називати аналітичною. У такій композиції важливу роль грає таємниця, події, які відбувалися задовго до поданих на сцені, але саме ці події спричинили ситуації, в яких опинилися герої. Ця композиція була відома ще в Древній Греції і використовувалася, щоб створити сюжетну напругу. Аналітика у Ибсена має зовсім іншу мету, змістом такої композиції стає не розкриття таємниці, а осмислення усіх подій. Тому така композиція вимагала внутрішнього розвитку героїв. Під впливом подій, які відбуваються на сцені, осмислення цих подій, відкриття таємниці, яка впливає на ці події, змінює героїв. І ці зміни стають вирішальними в розвитку сюжету.

У п’єсі «Ляльковий будинок» остаточне розчарування Нори у своєму шлюбі, усвідомлення необхідності почати нове життя, щоб стати повноцінною особою, підготовлено усім розвитком дії.

Новаторство Ибсена в цій п’єсі полягало в тому, що не випадковий збіг обставин, а саме осмислення усього, що сталося, вирішують конфлікт. Розв’язкою драми є бесіда між Норою і Хельмером — перша за усе їх подружнє життя, в якому Нора робить справжній аналіз їх стосунків. І Нора, і Хельмер, і усе їх життя з’являються в цій бесіді зовсім по-новому — і саме цей новий погляд надає такий драматизм завершальній сцені «Лялькового будинку», яку сучасники звинувачували як занадто холодну і рассчетливую.

Герої Ібсена — не втілення тільки певних ідей автора. Їм властиві усі людські пристрасті, властиве усе, що робить людину людиною. Цим Ибсен відрізнявся від багатьох письменників кінця ХІХ століття, які не вірили в можливості людського розуму, в його здатність контролювати поведінку людини. У п’єсах Ибсена саме розум, здатність осмислити дійсність дають героєві можливість змінити свою долю. А коли людина не знаходить в собі силу перетворити думку, він жорстоко розплачується за це. «Ляльковий будинок», в якому живуть Хельмер і Нора, зруйнувався, тому що герой не зміг піднятися над власним егоїзмом, не зміг здолати забобони суспільства.

Новаторство Ібсена полягає в тому, що драматург розкрив нові можливості аналітичної композиції, наповнив їх новим змістом. Важливу роль грала в цьому мова автора. Кожна фраза, яка подається в тексті, подається лише тому, що вона дійсно потрібна — для здійснення одного або навіть декількох художніх завдань. Іноді в окремих епізодах з’являються персонажі неначе надмірно багатослівні, балакучі. Наприклад, героїня «Лялькового будинку» Нора в другій дії п’єси говорить набагато більше, ніж завжди. Але цей потік слів, іноді і справді зайвий, приховує внутрішню заклопотаність героїні, її напругу.

Інтелектуальні п’єси Ібсена вимагали від глядача особливої уваги до того, що і як говорять герої. Він використовує значущі можливості слова. У п’єсі «Ляльковий будинок» в окремих відрізках тексту містяться приховані вказівки на те, що вже сталося, або що повинен статися, хоча це ще незрозуміло навіть самим героям. Іноді здається, що герої просто говорять, а щось змушує дуже уважно вслухуватися в кожне слово, а з кожною фразою напруги росте.

Ці творчі досягнення Г. Ібсена знайшли свій розвиток в творчості інших майстрів слова, заклали фундаменти нової драматургії нового театру ХХ століття.